Au Nab 2014 on a pu observer deux déferlantes, pas forcément toujours pertinentes ou nécessaires :
– la déferlante 4K/UltraHD : chaque constructeur se « doit » de proposer du 4K, pour donner envie au consommateur de renouveler son matériel…
– la déferlante des caméras conçues par des néo-fabricants, qui osent sortir de leur spécialité : BMD et ses nouvelles caméras bizarroïdes, Aja et sa Cion, mais aussi Sony en reflex 4K, JVC et une gamme de cinéma numérique (encore une nouvelle…)
L’avantage, c’est la démocratisation, et les nouveaux tarifs (très bas) font du bien au portefeuille et aux projets indépendants, auteurs, fauchés,…
Le désavantage c’est la complexification du choix, mais surtout les déconvenues, quand une caméra est finalement livrée 1 an plus tard et que son ergonomie, ses fonctions et son workflow font plus penser à une tronçonneuse électrique « nucléaire »… qu’à une caméra « ready to shoot ». Suivez mon regard ! Et méfions-nous des promesses de catalogue.
Arri AMIRA dispo : la caméra « low cost » Arri mais très haut de gamme pour le documentaire… devrait sortir en avril.
Rappelons ses caractéristiques assez haut de gamme :
Capteur Super35 16/9, comme celui de la Alexa
ProRes LT/422/HQ ou 444 en Full HD et 2K
Carte CFast 2.0
Viseurs 1280×1024 Oled
Rec709 et LogC. Filtres neutres. Luts 3D, travail de l’image (look).
Montures interchangeables PL, B4, Canon EF, PL Broadcast.
Amira est proposée en 3 versions :
Amira Camera Set (25980 Euros HT nue): HD 1080i/p, 0,75 à 100im/s, ProRes 422/LT, Rec709.
Amira Advanced (28980 Euros HT) propose en plus : ProRes 422 HQ, 100 à 200im/s, LogC, fonctions Looks illimitées, remote Wifi, monitoring audio en Bluetooth, pre-record.
Amira Premium (32980 Euros HT) propose en plus : 2K, ProRes 4444, import de luts 3D.
Evidemment, la Amira n’est pas un jouet, mais la proposition robuste et professionnelle d’un grand constructeur de caméras de cinéma pour le monde du documentaire haut de gamme. Mais c’est une réponse très onéreuse, uniquement 2K, quand tant de constructeurs proposent des caméras vidéo avec gros capteur, 4K et optiques interchangeables pour 2 à 5 fois moins cher…
Reflex Sony Alpha7s : ultra sensible et 4K…
En marge des nombreuses gammes vidéo et cinéma Sony, le contructeur japonais est le deuxième (après Panasonic et son GH4) à proposer un « reflex » en 4K. C’est un « reflex » avec des guillemets car il est sans miroir et muni d’un viseur électronique, certes de haute qualité.
Capteur 35mm full frame (plein format) 24x36mm, monture E.
Très haute sensibilité en basses lumières (409 600 iso !).
Il est pour le moment aussi « 4k » avec des guillemets car il n’enregistre pas en 4K. Pas très pratique… Mais il sort un signal 3840×2160 non compressé 422 en HDMI. [C’est du 3840×2160, donc Ultra HD et pas 4K réel, contrairement au GH4 qui propose les 2]. Il faudra donc lui adjoindre un recorder 4K hdmi pour graver le 4k dans le marbre… par exempe le tout nouveau Shogun (Atomos).
Sinon le Alpha7s enregistre en XAVC S FullHD 50Mbps, 24p/30p/60p mais en 420. Et il propose du 120im/s, mais en 1280×720.
Picture profiles (réglages nombreux), gamma S-Log2.
Entrées TC et XLR optionnelles. Autofocus apparemment très performant.
Dispo inconnue, tarif environ 2000 à 3000… Euros ou Dollars ?
Le constructeur de cartes et boîtiers vidéo numériques AJA s’essaye lui aussi à la fabrication de caméras…
Aja propose la CION… Son petit nom bizarre me fait penser au bruit d’une scie coupant du bois, cion, cion… D’ailleurs, elle est fabriquée avec quelques éléments nobles au style « boiseux », effet garniture bois dans les intérieurs de voitures (qui se veulent) haut de gamme… allez, j’arrête là mon ironie anti nouveaux entrants, my French irony, anti progrès américain…
La CION propose donc une offre excitante sur le papier : un format épaule, une ergonomie professionnelle, des enregistrements 4K/2K/HD haut de gamme, pour un tarif assez bas.
Capteur 4K taille Aps, dynamique 12 diaph.
Enregistre en 4K réel (4096×2160), Ultra HD (3840×2160), 2K, FullHD.
Haute qualité et dynamique couleur 12 bits, et codecs ProRes 4444, 422 HQ, 422 et LT.
Ce format ProRes 12 bits est une proposition haut de gamme très pratique en workflow: son format fonctionne immédiatement avec Final Cut Pro X, Avid, Premiere, et tout cela en 12 bits 422 ou 444. Oui, mais à un détail près… le débit engendré…
Les supports justement sont voraces et couteux: SSD maison en 256Go et 512Go (695 et 1295 USD quand même). C’est le rare détail onéreux et délicat.
Sortie thunderbolt optionnelle (Pak Dock, 395 USD), 10 et 12 bits, HD à 4K, mais aussi Raw en 3G-SDI.
Monture PL.
Obturateur de type Global Shutter.
Cadences jusqu’à 120 im/sec (en 4K) !
Connectique complète: sorties 3G-SDI, HDMI 4k/2k/hd, entrées XLR, prises LTC, Ethernet, Thunderbolt…
Petit bémol : la Cion est livrée sans viseur !
Dispo courant été 2014 (on espère, pas comme les promesses de BMD…?)
Tarif, US pour le moment, assez bas (surtout si le tarif Euro s’ajuste): 8995 USD = 6900 Euros HT ou 8995 Euros HT ?
Une belle caméra, pas chère et haut de gamme, polyvalente (doc, cinéma, industrie…) qu’il faudra essayer pour apprécier son ergonomie en conditions réelles. Sans parler de chauffe, plantage, coût des SSD, délai de livraison, besoin d’en avoir deux en cas de plantage… on devient suspicieux avec les néo fabricants de caméras très informatisées…
Allez, un dernier coup de mauvaise langue…
Regardez à quoi ressemble la vraie caméra Cion, sans follow focus, sans viseur et sans le tralala romanesque que ne vend pas Aja, mais que Aja met en scène :
Bah oui, tout à coup on pense que Aja a habilement habillé… son recorder KiPro, avec un capteur et quelques prises… pour en vendre un peu plus…
Oups, pardon, c’est une caméra modulaire, un corps de caméra modulaire ! Ah oui… Ouf ! 😉
Blackmagic Design, ogre bien connu de la vidéo numérique,
propose deux nouvelles caméras ultra tout et pas chères du tout, la URSA et la Studio Camera.
La URSA (drôle de nom qui me rappelle l’URSS, ses promesses, sa bureaucratie, et finalement un monde asphyxiant)
propose de belles caractéristiques pour un prix très bas :
- capteur 4K super 35
- obturateur global modulable, dynamique 12 diaph
- format Raw (CinemaDNG 12 bits) ou ProRes
- monture PL ou EF
- version vidéo : capteur video pour monture B4
- pas de viseur
- écran couleur géant de 10 pouces, pliable
- 2 écrans couleur tactiles pour les réglages
- vu mètres audio
- connectique complète: bnc (sdi et 12-sdi), xlr…
- connecteur alim 12-30v: donc batteries interchangeables obligées mais non fournies
- enregistre sur cartes CFast 2.0, très onéreuses (1000 Euros les 120Go ??), mais double slot, permettant un relai en pdv
- capteur et monture interchangeables
- caméra un peu lourde (fait penser aux vielles BetaCam, à l’URSS…): 8,5 kg nue, sans batterie, viseur ni optique…
- livrée avec Da Vinci Resolve complet
4 versions Ursa:
- Ursa PL
- Ursa EF
- Ursa Broadcast B4 (UltraHD, monture B4, dispo fin 2014)
- Ursa Hdmi (pas de capteur, ouverte à des modularités sur mesure)
Dispo : « courant juillet »…
Tarif : 4895 Euros HT pour le modèle en monture Canon EF, à peine 500 Euros de plus pour le modèle PL.
Petite réflexion : la qualité Raw impliquant d’avoir un logiciel de montage digérant le Raw…
va-t-on être contraint de passer à DaVinci Resolve 11 ? certes gratuit et peu à peu ergonomique…
Cinema Camera : BMD promet une mise à jour du firmware et reconnait des soucis techniques, mais réfute tout abandon de cette caméra emblématique d’une révolution des coûts et de l’ergonomie, pour le meilleur et le pire…
La Studio Camera est une proposition orientée plateaux TV à très bas coût :
- Visée/monitoring par écran couleur sous casquette, de 10 pouces, donné comme très lumineux
- monture micro 4/3, possibilité de mettre un adaptateur B4
- connectique Fibre optique, SDI, control, XLR, jack casque, micro (ordres), lanc, XLR 12v 4 pins
- réseau d’ordres intégré, remote de la caméra à distance
- possibilité de tout transporter par un fil en fibre optique
- 2 tally (devant, derrière)
- des boutons directs sous le viseur/écran
- batterie interne non interchangeable, dure environ 4h
- alim externe bien sûr
2 modèles de Studio Camera :
- Studio Camera HD: full HD, 60im/s maxi, dispo dès aujourd’hui, pour 1535 Euros HT
- Studio Camera 4K: Ultra HD 30im/s maxi, dispo « juin 2014 », pour 2309 Euros HT
Cette caméra est une proposition qui s’intègre à merveille avec les équipements BMD, dont les mélangeurs live ATEM.
On apprécie la modularité, la simplicité, le prix ultra bas et le capteur assez gros, qui, allié aux optiques interchangeables, permettra de renouveler le live avec une esthétique cinéma, et en plus un prix ultra allégé !
JVC présentait au NAB de nombreuses caméras, dispo à être fabriquées ou encore à l’état de prototype…
Les GY-LSX2 et LSX2 sont des caméras 4K à capteur Super35, monture PL ou Micro4/3, 4 canaux audio, codec Mpeg4 422, 24p, carte SDHC et SDXC, sortie Hdmi 2 et quad HD-SDI.
Les GW-SPLS1 et GBLS1 sont des petites caméras compactes, 4K, monture micro 4/3.
JVC présentait un prototype de caméra d’épaule : la GY-LS9000 fera du 4k, avec monture PL, 240im/sec…
Panasonic présentait ses nouvelles VariCam, HD et 4k, « bientôt » disponibles.
La VariCam 35 et la VariCam HS (high speed) seront livrées à l’automne 2014.
Capteur Mos Super35, 14 diaphs de dynamique, enregistrement AVC ultra, mais aussi ProRes 4444 et HQ.
Panasonic travaille avec le fabricant Codex pour proposer un recorder 4k raw non compressé, jusqu’à 120im/s.
La Varicam 35 sera proposée maxi 50 000 Euros HT, viseur compris.
Structure modulaire, pour pouvoir choisir le bloc enregistreur, Avc Ultra, Raw,…
La VariCam version high speed permet de filmer jusqu’à 240 im/sec en FullHD.
Et Canon au Nab 2014 ? pas grand-chose en comparaison de l’avalanche de certains constructeurs…
En Eos Cinema, pas de C200, 5D mark4… Non, « juste » une nouvelle optique cinéma: la CN7x17, 17-120mm, dédiée broadcast justement (!), servo motorisée, monture PL et EF, adaptée au 4K. Reste le prix qui fait mal: « maxi » 30 000 Euros…
Concernant la C500, Canon a annoncé une mise à jour logicielle gratuite: le nouveau logiciel Cinema RAW Developpement permettra du développement raw sur PC avec plus de puissance et d’efficacité.
En vidéo légère, Canon présentait les caméscopes XF200 et 205, qui remplacent les XF100 et 105. Meilleure optique grand angle, 3 bagues map-diaph-zoom. FullHD, Mpeg2 50Mbps 422, cartes CF ou SD. Nouvelle poignée ‘grip’ pour mieux la porter ou filmer avec. Connectique XLR, jack 3,5, 3G-SDI (XF205 seulement), TC, genlock, wifi et ethernet. Dispo juillet 2014. Prix encore inconnu…
Red a annoncé et présenté de nombreuses nouveautés !
La caméra Scarlet va recevoir un capteur Dragon : 6K, mais au final utilisable en 5K (48im/s), jusqu’à 150 im/s en 2K (12im/s en 6k…), dispo fin juin à 14500 USD.
Nouvelle version de Red Cine X: nouvelle interface, support Cuda, et de nombreuses améliorations…
Red propose un module 4K broadcast pour son capteur Dragon: flux non compressé YUV 422, 4K, BNC, 6950 USD.
Red Switchblade-M: une nouvelle télécommande: 950 USD.
Capteur Dragon Epic-M monochrome: livraison fin avril, tarif de 31500 USD.
RedLink / development kit: protocole ouvert aux développeurs.
Sony améliore ses caméras F5 et F55 :
- La F5 peut devenir une F55, en option payante.
- Les F5 et F55 pourront prochainement enregistrer en ProRes (option / mise à jour hardware), également en DNxHD.
- Sony propose un kit « ENG » pour transformer les caméras F5 et F55 en caméras épaule broadcast faciles à mettre en œuvre : semelle, poignée, module transmission, module audio, entrée micro, entrée 12 pins pour servo-commander une optique, module de commande manuelle au bon endroit… très encombrant et lourd au final ! Plus de photos ici.
Mise à jour FS700 : firmware gratuit pour gérer les zooms en monture E.
Sony présentait aussi deux nouvelles caméras XDCam, les PDW-850 et PXW-W180.
Et bien sûr, le « reflex » Alpha 7s…
